我和王謙祥、李增瑞的關係不亞於我和李金斗的關係，可以用等邊三角形來形容。
他們兩個是最佳搭檔。從他們小時候做學員開始，到現在老了，就沒有分開過。誰沒有長短處？他們能互相包容，這一點很難做到。每個人都有自己的個性，但是為了一個事業，你要有我，我要有你，合二為一才能完成這個事業。我覺得他們兩個做到了。
我和王謙祥是在1971年認識的，那時候他還很年輕，二十來歲，說我的相聲《師傅和我》。為了說好這段相聲，王謙祥和史文惠專門到首鋼我所在的工廠體驗生活。從那時起我們就建立了深厚的友情。
後來我調到北京曲藝團，能在一起工作備感親密。我到曲藝團的時候36歲了，王謙祥他們也就三十多歲。他們接受我的第一個段子是《風災》，那是我和王存立老師合作的，還得了全國的大獎。他們在《風災》中的表演很高雅，沒有為了包袱灑狗血，從而使這段相聲非常乾淨，讓人得到藝術上的享受。這個段子除了他們用，後來社會上一些人也都在說，有的加了很多低俗的東西，使相聲走了樣。雖然迎合了一部分觀眾的低俗要求，但是效果再好也不可取。
1981年是我相聲創作的高產期。俗話說「初生牛犢不怕虎」，我寫的多失敗的也多，好在有好年紀，寫的量多，從量裡找質。相聲《風災》就是從量裡找質的見證。北京曲藝團藝術室設在西單劇場，那時候不光有曲藝還有曲劇。一天，老編劇張淑華老師對我說：「春明，我有個素材你寫相聲一定合適。」一沾相聲就興奮的我，側耳靜聽張老師跟我講這個題材。張淑華老師說：「現在結婚大辦喜事笑話百出，老百姓不堪負重值得諷刺。」她跟著講了幾件事，如新郎接新娘要拿幾斤豬肉給丈母娘，意思是女兒是娘身上掉下來的肉。包袱出在娘身上怎麼掉下來豬肉了呢？還有汽車到了男方家，新娘先不能下車，得脫了鞋把鞋扔出去，新郎找塊布擦鞋，這叫去去邪（鞋）氣！再有辦婚宴搭棚、砌灶、架大鐵鍋燒水，一鬧騰老丈人掉鐵鍋裡了……我越聽越覺得可寫。當時，編劇組還有一位王存立老師，也是一位寫相聲的著名作家，要去杭州出差，我勸他不要去，和我一起合作搞這段相聲。王老師覺得這是個好題材，於是，兩個人又下去生活、採訪。素材差不多了，我一宿之內就把初稿寫出來了。我們兩個人又經過加工修改，終於拿出一個好活兒，起名叫《風災》。王謙祥、李增瑞沒有辜負領導的期望，在全國大賽中拿了一等獎。
王謙祥最大的特點是有紮實的基本功，能說能柳，說唱俱佳，表演起來感情充沛、格調清新、詼諧風趣，富於藝術魅力。
相聲這個東西，不但要博得人一樂，還要讓人有藝術上的享受。王謙祥和李增瑞的相聲是有藝術品位的。雖然兩個人都是自小學藝，但是他們不拘泥相聲單一形式的研究發展。為了提高個人素質，加強表演藝術，兩人都有更高層次的追求，在家潑墨豪書，樂於丹青之間。尤其兩個人都愛看書，書是知識的海洋，作為相聲演員本應當就是一個博學多才的人。王謙祥對京劇、昆曲這些藝術也酷愛，一招一式投師問教。
說相聲有個講法，不佔一帥就占一怪。王謙祥年輕時長得漂亮，應該占一帥吧。李增瑞瞭解他的搭檔，曾經寫了一段《戲劇與歌》的相聲段子，王謙祥表演戲曲非常到位。他唱青衣有板有眼，字正腔圓，韻味十足。不管是梅派、程派，他都模仿得非常認真；京劇、昆曲等戲曲，他都能表演得惟妙惟肖。這點讓我以及相聲同行都非常欽佩。馬季老師勸學，也總拿王謙祥做例子。
王謙祥和李增瑞說了我很多段子，如《風災》《動物世界》《家庭主角》《鄰里之間》《穆桂英掛帥》《小放牛》等十幾段相聲。
王謙祥表演的《風災》，主要的寓意就是結婚大辦喜事不但給新郎和新娘兩個家庭帶來困苦，也給親戚朋友帶來很大的煩惱。這種風就像一種災難，使社會出現一種不良的風俗，給家庭造成一定的經濟壓力，給人精神上造成無形的困惑。尤其是出份子，在段子裡也有表現。王謙祥在表演中充分表現了出份子者參加婚禮的無奈，並藉著酒勁划拳，釋放自己對這種結婚大辦喜事的陋習的控訴：「哥倆兒好啊，跑不了啊，20塊錢，不可少啊……」洋相百出，最後掉鍋裡了。
另外，相聲描述為了辦喜宴，老父親拉著一輛平板車，頂著風拉著從食堂借的鍋、碗、瓢、盆、凳子、椅子等，老母親在後面推著車，給人一種可憐天下父母心的淒楚感覺，使觀眾從心靈深處受到了震撼。這段相聲王謙祥和李增瑞的表演十分用心，在觀眾中產生了共鳴，所以得了一等獎。
自從王謙祥接過《風災》並取得全國一等獎後，王謙祥基本再也沒有接到過像《風災》這樣的優秀段子了。這應當和團裡的分配製有關。當年我與王存立老師拿著四個段子去東北雞西給演員送段子，團裡早把分配任務定好了，我和王存立去只是給大家講講創作情況。我創作的兩個段子其中之一《風災》（與王存立合作）定的就是王謙祥用，另一個《我的爸爸》定給趙振鐸用。那天我念完稿，幾個演員都看上了《風災》，大家都來找我想要這活。我對隊長趙振鐸說：「趙老師快把上面的安排告訴大家，否則我這人保不住密，大伙老問我我憋不住就洩密了，那可別賴我。」趙振鐸聽完忍不住一笑說：「好吧。」馬上集中所有演員把上面的精神告訴大家，我心裡這才一塊石頭落地。按道理《風災》定了王謙祥，《我的爸爸》李金斗使著合適。但上面定了二趙，二趙也不負眾望，《我的爸爸》得了全國二等獎。
到了1985年，我的《武松打虎》歸了李金斗後，我又寫了一段《包公傳奇》。當時面臨1986年全國相聲大賽，相聲演員要參賽沒有好作品也是不行的。我在向領導匯報時，拿出了這個段子，當我念完後，得到領導的一致好評。也許是當時的副團長栗麗太為王謙祥著急了，當著老團長的面對我說，這段給謙祥。可能這一句話起了副作用，這個段子歸了劉洪沂。為什麼這麼說呢？散了會劉洪沂把我截住，說：「哥，你是不是寫了一個好段子。」我說：「你怎麼知道？」劉洪沂說：「剛才老太太（老太太即是老團長）告訴我，好好聽話給我一個好段子。」現在看來，是老團長嫌栗麗沒有和她商量，私自和我商量分配段子安排人選了。
王謙祥柳活也好，接《包公傳奇》也比較合適。說句實話，當時劉洪沂在團裡要排在王謙祥後面。這個段子要不是栗麗早說了一句話，很可能就分配給王謙祥了。
這件事讓我意想不到。不過，在首鋼宣傳隊的時候，曾經跟劉洪沂在一起，給他寫過一段相聲《礦山鐵燕》，許多唱腔都在這裡用過。因為，那時我從首鋼總公司宣傳隊回了下屬的動力廠，這個段子沒有合作成，欠他一段，這次劉洪沂能接這個段子，也算是還了他這筆賬。
離參加大賽的日子越來越近了，可王謙祥手裡還沒有一段相聲，他心裡非常著急。他是一個很內向的人，我與他的交情很深，知道他心中有沉重的顧慮。但是，由於我能力有限，不可能再寫出什麼精彩的段子了，我心裡著實為他著急。有一天我們兩個人在一起吃飯，我有吃完飯要休息一會兒的習慣，路邊沒有路椅，走到長椿街地鐵旁我實在難受，我們就坐在馬路牙子上聊天。謙祥說：「哥，我這事怎麼辦？」我想了一下，突然想起一件事，就說：「王存立老師那裡有個不錯的創意，你趕緊找團長要這段相聲。」王謙祥得到這個消息，趕緊找到老團長於真，果真這段《馴馬專家》給了王謙祥。
王謙祥與我的關係非常密切，想當年王謙祥拜馬季為師，也和我分不開。
我與馬老師的關係可以說是良師益友。馬老師處處關心我，我跟馬老師的關係走得非常近，馬季的徒弟都覺得我像個大師哥。我雖然不是馬季的徒弟，可在我的眼裡，馬季老師就是我的恩師。
還有些人覺得我能與馬季老師說得上話，甚至有求於馬季辦事都找我幫忙。有的人想進廣播說唱團找我幫忙，求我找馬季；還有人想與馬季一起演出也找過我；我本人並不是廣播說唱團的人，可是竟有廣播說唱團的人想入黨也通過我找馬季。
王謙祥一直崇拜馬季，對馬季老師佩服得五體投地。他知道我和馬季關係好，每次想去看馬季都跟我說：「大哥您哪天到馬季老師家去告訴我一聲，方便的話我也去看馬老師去。」我跟王謙祥有兄弟之情，有事就帶著王謙祥去馬季老師家。王謙祥這人特別老實也非常內向，到了馬老師家，看著我和馬老師說話，他就在旁邊待著，輪到馬老師問他，他就問一句回一句，從不亂插話。經過多次接觸，我發現馬季老師對王謙祥有一種愛憐之情。我看在臉上記在心上，後來我就想成全王謙祥拜馬季為師的願望。但是這都是心領神會，王謙祥從來沒有向我表達自己的心事，實話也不敢表達，因為一般來講，在相聲界一個演員對大師級的老師會產生一種敬畏心理，崇拜也會產生距離。我雖然跟馬老師說得上話，但是也沒有十分的把握。我也怕說出來馬老師回絕，這對王謙祥並不利，只能找合適的機會把這層窗戶紙捅破。
有天晚上，我又去了馬季老師家，那一天沒有帶王謙祥。聊了很久，馬季覺得很奇怪，就說：「地鐵快沒了，你怎麼還不走呀？」馬季家那時在西便門那邊，我每次要在南禮士路坐地鐵到石景山去，馬季怕我趕不上末班車。既然問到這兒了，我就不得不說了。我說：「馬老師，我想和您說一件事。」馬季說：「什麼事呀？」我壯著膽子跟馬老師說：「謙祥想跟您學。」馬季一聽連想都沒想說：「行啊。」說完，馬季立即補充一句：「春明你可知道，我可不擺支。」擺支是一句行話，意思是不舉行拜師儀式。馬老師說這句話當時也有他的含義，他認為北京曲藝團老藝人多，老傳統也多，他擔心這個團裡的人講究這些。我覺得既然馬季老師已經答應了，擺支不擺支已經無所謂了，心裡非常暢快。可又一想，馬老師答應了王謙祥，李增瑞怎麼辦呢？當時眼前一亮對馬老師說：「把增瑞也算上吧。」馬老師說：「行啊！」
就這樣馬老師口頭上承認了王謙祥和李增瑞是他徒弟了，這對王謙祥和李增瑞來說是件天大的喜事。第二天早上，我就趕緊到團裡找王謙祥，給他一個驚喜。那天上午王謙祥有事還沒在團裡，找到李增瑞了。我把他叫到一個僻靜之處神秘地告訴他，昨天晚上馬季老師承認他們倆是他徒弟了，讓他趕緊告訴謙祥到師父家去。李增瑞喜出望外，當天這哥倆就去了師父家，一進家馬季就笑著說：「謙祥，這回沒讓春明帶著來呀？」
自從有了這層關係，有了馬季的教導，王謙祥、李增瑞成了馬家軍的成員，他們哥倆成了馬季的愛徒，藝術上有了長足的長進。馬季老師曾對我說，我給他介紹的人都很本分。後來他們師徒的關係非常好，王謙祥、李增瑞也非常感激我。他們兩人的愛人每次見到我都會流露出感激之情。王謙祥愛人就說：「大哥，讓我們怎麼感激你呀？」李增瑞愛人見到我也老說：「大哥，自從您把他們哥倆介紹到馬季老師那兒，他們倆變化多大呀，這輩子我們都忘不了您！」
後來王謙祥和李增瑞調到煤礦文工團，其實我也有機會去這個團。在我和白雲海搞節目期間，白蓮比較火，我名聲在外。有一天瞿玄和團長說：「春明，我們八年沒有進人了，如果有一個名額就是你。」我沒有去。我說：「我比你還大一歲呢，歲數大了，幹不了什麼了，謝謝你的好意。」煤礦文工團有人知道就惋惜地說：「春明，你知道進我們團多難呀！而且是我們團長發話，叫你你不來，為什麼呀？」
我在曲藝團幹了一輩子，我認為在曲藝團是功臣，到了煤礦文工團，還要重新開始。另外，我不願意離開培養我的北京曲藝團，我就是這樣一個人。
殊不知，因為我那幾年老給電視台搞節目，團裡指不上我，前不久團長已對我說：「春明，你要是走，我可放。」按說，這邊有人放，那邊有人接，多好的機會呀！而我卻說：「您放心，您走我都不走！」如果我要答應瞿玄和，又可以和王謙祥一起工作了。然而，我的性格卻讓我留在了曲藝團，一直到退休。
回憶起來，王謙祥和李增瑞說了我不少的段子，按李增瑞的說法：「大哥，你淨讓我們哥倆搞實驗了。」這話怎麼講呢？我寫相聲經常愛融進一些新的內容或新的形式。而王謙祥和李增瑞又比較與時俱進，很容易接受一些創新的節目。例如，《動物世界》《患》《飛刀》等。
《患》這段相聲從名字上看就不像喜劇，這是我少有的相聲段子的名字。因為內容涉及計劃生育人滿為患而取名，有點憂國憂民的意思。其實，相聲形式是不太適合這麼寫的。我在寫這段相聲時，選擇語言很獨特，讓演員一開始採用之乎者也的腔調對話，產生了許多意想不到的效果。
故事講一位打工者首先在農村遇到的囧事；後來到城裡來，走哪兒都是人山人海；最後到了一個村子，被強拉做了女婿。女孩長得白淨，戴著紅蓋頭，讓他暗暗竊喜，他走上前去掀開頭紗，那女孩衝他傻笑道：「嘿，嘿嘿！」原來是個傻丫頭。這個段子是根據漢中一個由近親結婚造成的一個傻子村為素材寫的。因為近親結婚會造成弱智兒童的出現，所以才出現拉郎配的怪現象。
那時候李增瑞在團裡住，王謙祥則在附近團裡一個宿舍裡住。我這人不拘小節，不是到李金斗那兒吃飯，就是到王謙祥、李增瑞那兒吃飯。有一次我過意不去，就叫上他們倆帶上夫人，想請他們在外面吃飯。到交錢的時候，李增瑞把我抱住，王謙祥把錢交了，結果是事與願違，弄巧成拙。
我認為，人與人的關係往往從細節可以看出近與不近。為什麼這麼說呢？比如，王謙祥住院了，我去看他，但不知買點什麼，到了中日友好醫院門口只看見有賣花的。其實買花看朋友無可非議，可我捧著花總覺得跟假的似的有點彆扭。我一進去，王謙祥與我一見面心照不宣就全樂了。
別人認為看病人買花很正常，我們卻認為不正常，這就是因為兩個人彼此瞭解，根本用不著這種形式，一切都在不言中吧。
我與王謙祥、李增瑞的交情也有幾十年了。大家能夠在人生道路上互相關心、互相勉勵，光明磊落地做人，大大方方地做事，交就交長遠的朋友。