儘管外界很多人都認為我是喜劇作家，這其實是誤解，我主業還是寫相聲。我的大部分時間是用在相聲事業上的，我的一生是和相聲演員分不開的。我瞭解的相聲演員要比行外的人知道得多。
現在許多相聲演員成了公眾人物，然而，在相聲界還有許多好演員不被大家知道，這和機會有關，與水平無關。北京曲藝團史文惠就是這麼一位相聲界的老藝術家。
我和史文惠相識很久，在1971年他和王謙祥說我的相聲《師傅和我》時就認識了。我們交往很深，他的藝術有他獨特的一面。有一段時間北京曲藝團舉辦相聲大會，一部分觀眾就是奔著聽他的相聲去的。他的相聲演出效果非常好，這樣的結果與他獨具的詼諧、風趣的表演是分不開的。
《英雄啟示》是他的代表作之一，是我給他寫的。這個段子還有很多人用過，但是，行家公認表演這段相聲還沒有人超過史文惠老師。
相聲經常表現社會當中的一些小人物，不是每一個小人物演員都能表現得很好。這是因為小人物往往都要通過第一人稱出現。有時表演者的外表形象和內涵與相聲中的小人物有差距，這段相聲就不夠完美。有時這個小人物恰恰和相聲演員本色不夠相通，就能演得十全十美。史文惠演《英雄啟示》演得好就是這個道理。
《英雄啟示》說的是一個總想當英雄又不肯犧牲自己的幻想家。開始有個開場白我是這樣寫的：萬里無雲出了一顆星，久旱無雨拱出一棵蔥，柴火垛裡飛出一隻鷹，鋪地下鑽出一個英雄。這個英雄是誰呀？自問自答，是我。看，多麼可笑。這樣的人能當英雄嗎？而他卻說，我是一個英雄坯子，我不當英雄就對不起生我養我的婦產醫院！他東一句西一句誰也不挨著，讓人歡笑無比。當英雄應當做什麼呢？於是，他開始胡思亂想。學雷鋒做好事？可我做好事打水掃地，不是給別人慣壞了嗎？拾金不昧吧，可是又撿不著錢，撿到錢也不交，因為怕警察貪污。汽車上給孕婦讓座？不知她是第幾胎，思來想去還是做捨己救人的英雄吧。比如，有小孩掉河裡了，甲在救小孩之前先找塊大石頭往裡投試試深淺，乙說你別救了，那孩子早被砸死了。他琢磨半天覺得應當做救火英雄。但是，他很委屈，因為他等了半天他們單位老不著火。終於有一天他特高興，單位真的著火了，火裡有個人，他決定趕緊先救人，結果把那人抱出來卻被那人扇了個大嘴巴！原來他把消防隊員救出來了。最後立志要當黃繼光式的特級英雄，但他認為，黃繼光用胸口堵槍眼很不聰明，要是我我就用大腿堵槍眼，我炸飛一條腿，但是我保住了一條命，我成為英雄了。我上了人民大會堂，許多首長會見我跟我握手，喝酒……領導還派人到戰場上撿我那條腿，雖說沒有找到，但是，最後終於給我安上了一條金華火腿！
史文惠和天津的李伯祥有交情，他總給我介紹說天津有個李伯祥相聲說得如何好。那時我才到曲藝團，對相聲界孤陋寡聞知道不多。通過史文惠的介紹，未見其人，已聞其聲。後來李伯祥說了那段《白話》後，落了個李大白話的「美名」，果然名不虛傳。
李伯祥第一次見到我就說：「老弟，我在《天津演唱》見到過你的一篇作品叫《窮嘀咕》，我非常喜歡。我想用你的段子，你也不用專門給我寫，哪天到你家去，看你那兒有沒用的或者是別人用過的只要我喜歡，我拿走使，使響了是您的活兒寫得好，使泥了(泥了就是包袱不響)是我水平有限。不過你相信，只要我喜歡的到我這兒就泥不了！」
果不其然，他和杜國芝到家去看我，其中有一段《光圖快》被他拿走了。後來在一次天津相聲大會中，李伯祥說的《光圖快》在眾相聲中出類拔萃。同場的馬季老師問王謙祥：「這活兒誰寫的？」王謙祥說：「春明大哥寫的。」馬老師不解：「這麼好的活兒怎麼沒人使？」王謙祥笑著說：「別人說了沒他那麼火。」
這個段子主要說的就是幹什麼都不能光圖快。主人公光圖快結果於人不利，與己有損。比如，「光圖快」搞對象就快，五分鐘就搞一個對象，在辦事處門口見了面，沒說幾句就進去領證了，就這麼快。拿到結婚證直接就去看望岳父岳母，看見岳母抱了一個孩子，他問這孩子是誰的？媳婦說是咱們的！「光圖快」愕然。哎？你只說你有個小痦子，沒說有個小孩子呀？哦，媳婦說我這孩子就叫小痦子！看看這就是光圖快帶來的結果。他無可奈何地說好吧，以後別再長個猴子就得了。「光圖快」在單位負責蓋房子。蓋房子也圖快，房蓋好了，門怎麼也開不開，推、踹、撞都不管事。最後把他舅舅請來了，這舅舅會氣功頭能撞石碑。撞了半天還是撞不開，最後，喝了一斤酒，運足了一口氣才撞開。撞開以後往裡一看，撒腿就跑，為什麼？裡邊還四個門呢！這段相聲李伯祥給演活了，他節奏快，動作麻利，使觀眾目不暇接，包袱層出不窮。那會兒中央台經常在地方台選一些好節目播放。這段相聲由於李伯祥演得好，被中央台選中並在中央台播放。
後來我與李伯祥多次合作，這多虧了史文惠從中搭橋介紹。