我現在和作家戴傑成立了一個叫「廉戴關係」的團隊，我們的創作採用工作室模式，摒棄慣有的一個人苦思冥想的傳統模式，以團隊形式根據市場需要一起研究寫哪些東西來滿足市場，大家集思廣益，主要是提高成活率。題材一經認同，就開始設定人物及建立人物關係，寫故事大綱。在向投資方介紹我們作品的時候，我首先介紹戴傑寫的故事大綱，我這樣做也使戴傑非常感動，我說交朋友，就要做出犧牲。
戴傑原來是中國劇協的，是劇本的責任編輯，因為看的劇本多，對劇的瞭解也很深刻。我們兩人相識於我給侯耀華寫《別跟狗較勁》這個電影時。戴傑後來去搞動漫，我從他的動漫藝術裡得到很多啟發。我發現，動漫比我們現實生活中的藝術要誇張得多，是一種有趣的藝術。在他的啟發下，後來我們也合作過一個作品叫《彈簧兔》。戴傑思維活躍，他設計的這個兔子身上都是彈簧，給這個兔子賦予了新的形象。這個戲如果拍成，大街上就可能賣這種玩具。其實搞動漫藝術，我是他的學生。
戴傑說：「一部動漫要不光讓大人看，也要讓孩子懂。」最近他寫了一個叫《豬堅強》的電影劇本，我覺得非常好。我們這幾年一直在一起，經常不斷探討藝術方面的事情，因為我年紀大，不像過去了，有心而力不足。然而，戴傑老是鼓勵我，說我可以在創作團隊裡多出些點子。
我提供了一個創意叫《談不起的戀愛》，寫的是現在80後的老爺們兒，結婚真是一個愁事，要買房子、買車子、加名字、買戒指，給見面禮、照婚紗照、定結婚酒席，搞得人焦頭爛額。我們還寫過一個天橋藝人的故事叫《雨打芍葯紅》，寫一個女藝人的一生命運。
最近電視台的導演讓我們寫婚姻中介的故事叫《愛情菜單》。團隊主要負責寫故事大綱，然後再搞劇本，各有各的分工，不像過去那種手工作坊式的去生產，我覺得和戴傑的合作特別有意思。
戴傑的寫作方法和風格與我有很大不同，開始我讀不懂他的東西，看著看著就看不下去了。但是我這人有一股擰勁，硬著頭皮往下看。後來果然讀懂了他的東西。我逐漸對戴傑的作品有所瞭解，慢慢對他這個人也有些瞭解。發現他的作品一般都很完整，故事發展也很合理。我越來越覺得他是一個了不起的作家，以後會取得很大成績的。
戴傑思維活躍，構思完整，寫的速度也相當快，設計的人物稜角清楚，故事跌宕起伏非常好看，我跟他一起也學到了很多東西。
我現在在我們這個團隊裡的角色就是策劃，出故事、搭平台，建立人際關係。隨著年紀越來越大，我感覺智力和體力都不如當年了，趁著還不糊塗，帶一些年輕人還是責無旁貸的，量力而行，能夠做些什麼就爭取做些什麼吧。