21世紀初期，銀屏盛行情景喜劇，當時我搞喜劇已經有一定影響了，以前又寫過比較成功的法制短劇，因此，社會上不斷有人請我寫情景喜劇。
有一天，我接到了著名導演婁乃明一個電話，她說為了配合奧運會宣傳，要搞一個有關體育方面的情景喜劇，想讓我參加。我一聽就對這個題材感興趣，那時方清平跟著我，我就帶著他去見婁乃明。見到了婁導才知道，原來這出情景喜劇以前已經搭建了一個平台，人物關係基本都設置了，由於婁導不太滿意，請我來幫助重新策劃。我對原來的創意進行了顛覆性的修改。這個戲也是我和方清平第一次合作寫的情景喜劇，也就是在這個寫作中，方清平開始嶄露頭角。出自方清平之手的作品可以說都是出類拔萃的，經常受到婁導的青睞和誇獎。這部情景喜劇由郭冬臨主演，效果很理想。從此以後，婁乃明經常與我合作，她經常說：「廉老師寫得好要錢不多，為什麼不請？」
後來，有個投資方找婁乃明導演拍一部叫《圈裡圈外》的情景喜劇，一共是125集。這個戲本來請的是別人組的稿，婁導看完劇本，認為不好看。她把我找來說125集一集都不要，並讓我重寫。我一聽就傻眼了，125集重寫？這怎麼可能，是不是請婁導手下留情，能不能再看看劇本，看有什麼毛病，讓那些作者改好。婁導無奈地說：「寫這些劇本的都是一些新手，劇本裡沒有喜劇，沒有喜劇因素的戲不能要，只能重寫。」就這樣我臨危受命把這活兒接了過來。情景喜劇是多集系列劇，一般的操作是搭好平台。這個平台包括設計人物，人物定了位以後，要寫好主要人物小傳，搭建人物關係，選定七八個環境景致，然後再設定好二三線的人物。情景喜劇是放射性的，有幾個主要人物貫穿。然而，通常需要從天上掉下一個人物，這個人物一般都請一些喜劇明星來擔任。由於請的都是喜劇專家，和戲裡主要人物對戲能產生精彩的效果，使情景喜劇更好看。投資方在宣傳這個戲時，明星的身影能讓觀眾眼花繚亂，這能讓觀眾在遙控板上毫不猶豫地選擇這個逗人發笑的情景喜劇。二三線人物就好像是游擊隊的隊員，在需要時隨時出現，能讓這個戲更加活潑。
我在建立情景喜劇平台上有較強的經驗，我很快與婁導在原來的基礎上把這些工作做好，組織好寫作班子，很快就寫出一批劇本。這個戲前期耽誤了一些時間，劇組只能邊寫邊拍了。那年我已經六十多歲了，俗話說「歲數不饒人」，又趕上我和方清平在北京台還有一個《精彩大放送》的欄目要寫，所以快手方清平也過不來。為了完成這部《圈裡圈外》的情景喜劇，我自己就寫了41集。這41集戲，經常是頭天給婁導寫一個簡單梗概，婁導覺得可以，就由我在一天之內寫完，第二天就開拍。應該說情況非常緊急，我的壓力也非常大，主要是年紀大了。後來，還是方清平過來寫了10集，也是方清平寫得好，在婁導那裡是寫一個成一個，這才解了燃眉之急。現在想一想，以這種速度來創作，簡直就是奇跡。那是2004年，我已經61歲了，負擔這麼重，沒累趴下就是好事。這個戲後來經中央台播放，效果也不錯。
本來在組織《家有兒女》的時候，我答應參加。後來由於我手裡的活兒沒有寫完，跟著參加了幾次策劃後答應在第二部時一定來。正在開始第二部寫作時，婁導把《圈裡圈外》拿來，非讓我干。幹完這事，才參加了《家有兒女》第三部的寫作。
後來我又與天津衛視合作寫了一部《小房東》，由郭德綱主演，在全國範圍的各大衛視收視率都非常高。
我一生寫了這麼多電視劇，《家家有本難念的經》是當年北京地區收視率第一，《小房東》是同期衛視收視率第一，《素女的故事》是上海非黃金時間收視率第一，《鏡頭伸向大雜院》同樣是高收視率。另外，《樓上樓下》和《圈裡圈外》都在中央台播放。《是非中年》也在多家衛視播放。這些作品是我一生的成績，能得到觀眾的認可，我感到很驕傲。