從茶園蛻變而為舞台，此中也有小小的一段歷史。原來在清末時期，人民的心理，樣樣喜歡革新，當時就有張聿光、夏月潤、劉藝舟、王鐘聲輩，出國去考察戲劇。歸來計劃設一新型的戲院，為謀振興華界世面起見，把戲院設在十六鋪，名為新舞台。從此茶園的名兒取消，風起雲湧的都是舞台了。那新舞台的佈景，完全出於張聿光手筆，後來似乎熊松泉，也繼著畫佈景了。舞台是活動的，所以大轉舞台，常常在廣告上大事吹擂。那夏月潤、夏月珊和潘月樵，在光復時，冒險打製造局，救陳英士，很做些革命工作，但是他們功成身退，仍以伶工為生，這是很足令人欽佩的。潘月樵藝名小連生，後來遭袁政府忌恨，他在常熟置一簉室，結果被袁政府的爪牙鈔家。劉藝舟字木鐸，湖北人，曾做過一任敦煌都督，所以他在新舞台演戲，人家稱他為伶界偉人。他的戲都是新編的，如《明末遺恨》《哀江南》《求己圖》《新華宮》等，演來激昂慷慨，聽眾無不為之動容。王鐘聲，字熙普，紹興人，他的拿手戲，有《愛海波》《秋瑾》《波蘭亡國慘》，也都是悲天憫人的一派新劇本。光復之際，陳英士發給六千元，委他去光復天津，他就偕著朱光明、萬鐵柱、徐光華輩一同北上。這時，天津的某顯宦鐘聲和他相熟的，就去煽動某顯宦，響應革命，當時某顯宦很表同情，晚間設著酒席，請鐘聲、光明、鐵柱、光華前去赴宴，觥籌交錯，備極熱鬧。半酣，某顯宦忽然變色，即呼親兵把這四人逮捕，說是革命黨，擾亂治安，立刻在邸後正法，四屍體便埋在眢井中，沉冤莫白。過了若干年，外間方才知道這一回事，可是已事過境遷了。那柳亞子上天下地聽說的馮郎，藝名小子和，他是夏月珊的徒弟，綺年玉貌，善演《花田錯》《血淚碑》《百寶箱》《梅龍鎮》等旦角戲，粉黛登場，不知顛倒多少王孫公子，蕩婦妖姬，甚至那些姨太太們，散戲後，候在後台門前，小子和坐著他的自備包車歸寓，姨太太們不惜犧牲色相，把自己的小照，附寫著地址，拋到包車上去，不啻當年潘岳的擲果。有一次，某公館的姨太太送給小子和巨粒的金鋼鑽戒指一枚，小子和告訴乃師夏月珊，夏月珊即當台揭示這鑽戒，與大眾觀看，把這鑽戒捐作義舉，並演講我們新舞台的藝員，個個都有高尚的人格，決不受黃金美人的誘惑，聽客沒有不鼓掌的，幾似春雷之展。新舞台最賣座的，要算時事戲《閻瑞生》，閻瑞生一角，由汪優遊充飾，戲中情節，有閻瑞生遭捕跳水逃逸一幕，汪優遊為求逼真起見，台上布著水景，天天跳水，這戲連演數十場，汪優遊受寒太甚，結果患了一場重病，幾乎喪了性命。那新舞台在十六鋪，時常戒嚴，影響他們的營業。後來遷徙到城內九畝地去，九畝地為明露香園故址，地位很寬展。在從前戲院例不演《走麥城》，說演了《走麥城》，觸犯了關帝，要遭回祿之災的。新舞台以新型為號召，特破例演唱《走麥城》，真是巧極了，演了《走麥城》不到三天，忽然不戒於火，一座舞台，化為灰燼。新舞台同人真有毅力，重行建造，再演《走麥城》，竟安然無恙。於是家家都公演《走麥城》，成為一時風尚。
《走麥城》劇