《萬葉集》是日本著名的文學著作，研究《萬葉集》中植物的人們指出，梅、李、桃、菊和柳，都是從中國傳來的。而在花道中，有著極其重要地位的植物是菊花和楊柳，菊花是日本天皇家的紋章，長期以來，人們都以菊花為代表日本的花。原以為菊花是日本本土就有的植物，其實不然，菊花是從中國傳到日本的植物之一。
在寒露節氣裡，自然界百花開始凋謝，凌霜怒放的菊花顯得更加與眾不同，被譽為「花中隱士」。菊花在我國栽培歷史非常悠久，陶淵明「采菊東籬下，悠然見南山」的詩句，表明當時菊花已經開始在田園栽種。到唐代，人們培育出不同花色的菊花品種。宋代菊花由室內露地栽培發展到盆栽，並將其他的植物作砧木嫁接菊花，花色品種有較大的發展，這個時期有大量的菊花專著問世，此時最著名的要數劉蒙的《菊譜》，這是我國第一部菊花專著，其中記載的菊花有36品。到了明代菊花進一步發展，重要著作有王象晉《群芳譜》，記菊270種。而到了現在，全世界菊花的品種多達10000餘種，我國也佔有3000多種。可見人們對菊花的喜愛是不言於表的。
這一節氣，我們就與大家一起分享一個菊花的瓶花。
菊一色立花
準備工具 花瓶一隻、剪刀
準備花材 石化柳、冬青、菊花、小黃菊、六出花
步驟一 我們先製作一個有難度的花留。剪幾枝與花器口直徑相當的枝條，將備好的枝條兩頭斜剪，嚴絲合縫地卡在花器口直徑處。
步驟二 菊花的花頭較大，插在花瓶裡面的高度不宜太高，如圖所示，兩隻菊花一高一低，在花器口疊加插置好。菊花的葉片，在花器口以下的部分一定要剪乾淨，否則菊葉在水中長期浸泡容易腐爛，讓水質變差，會影響其他花材的壽命。
步驟三 在左側添加一枝菊花，在投入過程中會體現到，這些不聽話的花材能很好地通過這個花留固定住，不會過分左右傾斜出來。
步驟四 在三朵菊花的斜後方插上一枝花頭較小的菊花，高度與第二枝菊花相當。
步驟五 在最左側插上一枝花頭最小或者是含苞待放的菊花，此時的枝幹可以保留更長一些，讓這菊花從左側有飄出去的感覺，有了動感。
步驟六 為了讓整個作品有枯枝挺拔遒勁的感覺，在右側斜插一枝較長的石化柳，拉回一些向左傾感，均衡作品，這個遒勁的線條在整個作品，呈現出一種向上的延展力度。
步驟七 從左至右，在最左側的菊花到最右側的石化柳的上部空間裡，投入幾枝冬青果，注意最高的冬青果的高度不超過石化柳，但最低的冬青果，也要略高於菊花的最高點，從左至右，冬青果的高低層次要有富於變化，有節奏感，不要呈現出階梯狀的走勢。
步驟八 用六出花填補菊花花頭中間的空隙部分，在右側較高處也將石化柳與冬青的空缺處投入一枝六出花，左右與上下完美地呼應與銜接。
步驟九 在左側靠近瓶口處的空間裡，我們插上幾枝金黃色的小菊花，能將葉片和底部較暗的空間填補一些顏色。在上部分的空間中，投入幾枝石化柳，挑選線條粗細狀態不盡相同的，穿插在冬青果之間，既豐富了空間層次，節奏上也更有天趣生動。
深秋暖色調的夕陽將整個作品照映得金黃耀眼，上半部跳躍的韻律線條與下半部的花團錦簇，既和諧又富有變化。
瓶花藝術是一種大自然的造型藝術，但絕不是隨心所欲、蕪蔓無修單純地推崇自由，基本原則是要有的。如何將材料在無任何人為加工的情況下，插置出作品的形式之美，比例、高低、變化與統一、動態與平衡、韻律與節奏，唯有熟練把握這些基本原則，才能真正地不拘格式地表達出作者的意圖與天趣。
一瓶秋色就完成了，無論四季如何交替，秋天總是最美好的季節，帶著美與成熟的氣質。