申石伽以西泠石伽為筆名，迄今將近半個世紀了。他是杭州六橋三竺間人，生於一九六年三月六日。他箕裘克紹，繼承他的祖父宜軒老人的畫藝。宜軒曾參南皮張子萬的蓮幕。《寒松閣談藝瑣錄》謂：「子萬工書畫，山水擅婁水諸家之勝，而尤醉心於石谷，其秀逸蒼潤，並世無儔。」實則子萬的精品，大都出於宜軒代筆，可是子萬畫名頗盛，宜軒的名聲反湮沒不彰。
石伽十二歲即能為篆隸、刻印、畫墨梅。其父亦清季學者，督課很嚴，故石伽十四五歲時，便作詩填詞。俞陛雲太史（平伯之父）南來，見其倚聲，頗加讚許，收為弟子行，石伽曾繪「俞樓請業圖」為贄見禮。他弱冠後，橐筆來滬上，觀賞龐萊臣、李祖韓等收藏家所藏的宋元正統山水，畫乃大進。山水外兼繪墨竹，自文湖州、夏仲昭工筆入手，又復經常涉足於猗淇猗澳之間，更喜於霧中觀竹，說：「在迷濛縈翳中寫生，更具姿妙。」因此他的畫竹，變化很多，凡風、晴、雨、雪，粗疏幽秀等等神態，均能得心應手。當時日本報紙上，已有白蕉（松江人，別署復翁，擅行草書，尤善畫蘭）蘭、野侯（杭州人，字欣木，以畫梅著名。富收藏，榜其齋為梅王閣及五百本畫梅精舍）梅、石伽竹三絕之譽。
當抗戰軍興，滬上愛國人士籌募前線將士慰勞金，石伽慨然出畫幅一大束應徵捐獻。時郭沫若在滬，見石伽青綠山水，親為題句，並以「別婦拋雛斷藕絲，登舟三日見旌旗」七律一首書軸，托黃定慧轉贈石伽。定慧，湖南瀏陽人，早歲奔走革命，一度小住西湖俞樓，曾列為石伽的弟子行。聞定慧任地下黨工作時，保衛周恩來總理頗著功勳。總理深愛定慧的才智。自四凶橫行，定慧被禁錮多年，直至一九七九年事白，到上海，和石伽會面。石伽畫雪松圖，題詩為贈，詩云：「飛揚乍展故人眉，執手無聲意轉悲。不死竟留今日見，重逢各有斷腸詩。」又云：「蜃樓桑海雲和夢，驀地風雷鬢亦絲。珍重歲華過七十，為君寫出傲霜枝。」
石伽所作詩詞，自弱冠至政治大動盪前夕，積有四十餘年舊稿，皆毀於四凶之手，友朋每為深惜，但石伽胸懷曠達，一笑置之，且謂：「本來無一物，何處著塵埃。」獨於所編《歷代詩詞韻語選》一書，凡一百三十餘萬言，全稿十六冊，付諸蕩然，卻為之不歡長歎。該稿系與其女弟子項養和同編，選錄自漢魏六朝，直至唐宋元明清及現代各家詩詞，或長題，或短句，分六十餘類，凡山水花鳥等畫種，均可按著分類找覓題句。石伽繪畫餘暇，經數十年精力，成此巨作，的確是很不容易的。
一九二六年，郎靜山、葉淺予在上海辦中國美術刊行社，為石伽出版《申石伽山水扇冊》，當時以說部著名的徐枕亞，初識石伽，題其畫冊詩，有「垂老娥眉空愛好，識君已恨十年遲」之句。一九四年，有《石伽十萬圖山水畫冊》問世，所謂十萬圖，即萬柳藏春、萬竿煙雨，萬壑爭流、萬山積雪等十幅工致之作，這書一出，聲譽益隆，各界紛紛求畫，大有應接不暇之勢，從他學畫的更多。日本人愛他的北宗水墨山水，爭相定購，唐雲曾書「海國都來求畫稿，佳人相約拜先生」楹聯為贈，因從他學畫的，以女弟子為多。我的孫女有慧，也從他為師。
他又受知於陳叔通。叔通卜居滬西小沙渡路吉祥村，周總理常和叔通往還，由於叔通的介紹，總理也很稱譽石伽的山水。解放後，石伽仍安於賣畫教畫生活，頗為清苦。某年歲暮，周總理在滬，曾以百金贈之，使他歡度春節。一九七三年秋，法國總理蓬皮杜到上海，周總理設宴錦江飯店，由錦江黨支部轉囑石伽為宴會大廳畫一巨幅，石伽為作金碧山水，矞皇宏麗，照眼生輝。這種山水畫，自吳湖帆、賀天健故後，已少有人擅此高超手筆了。
國畫傳統的技法，相去日遠，石伽編繪《山水畫基礎技法》一書，中有畫幅一百三十餘張，又有宋元名家山水畫法分類示範。四凶聞訊，認為封資修復辟，把這畫稿從中華印刷廠撤回，封閉不予發表。四凶垮台後，一九七九年，上海人民美術出版社重為整輯，始得問世。
他組織小留青館書畫社，他的哲嗣小伽、二伽，都能畫，父子三人和女弟子項養和，曾舉行聯合畫展，作品百餘幅，博得好評。二伽兼擅小提琴，又參加西樂演奏會，真可謂多才多藝，一門風雅了。